CARTOGRAFÍAS DE RESISTENCIAS: ARCHIVO AUDIOVISUAL DE CONSTRUCCIÓN DE PAZ (2003-2024)

Cartografías de Resistencias es un archivo audiovisual que reúne 21 años de registros sobre resistencias civiles, procesos de memoria y prácticas comunitarias en territorios afectados por el conflicto armado colombiano. El proyecto fue realizado por Luisa Fernanda Sossa Henao con el apoyo de la Beca para la Gestión de la Memoria Audiovisual Colombiana 2025 del Ministerio de las Culturas, y culminó la catalogación profesional de 493 archivos audiovisuales, sonoros y fotográficos. El archivo recoge experiencias de comunidades indígenas, afrodescendientes y campesinas en más de 60 territorios del país, con un énfasis especial en la región Amazónica. Hoy es custodiado por la Fundación ITArKA, en Puerto Guzmán (Putumayo), desde donde se garantiza su preservación y su consulta ética y responsable.

Alcance Geográfico y Temporal

El archivo abarca eventos y procesos que van desde la desmovilización paramilitar (2003–2006) hasta la implementación del Acuerdo de Paz (2020–2024). La región Amazónica —especialmente Putumayo y Caquetá— concentra el 26% del material, junto con registros significativos en Cauca, Valle del Cauca y Bogotá.

Temas Principales: Un Vocabulario que Nació del Territorio

El archivo Cartografías de Resistencias se organiza a partir de un vocabulario orgánico construido desde los territorios. Los vocabularios institucionales del norte global no lograban describir las realidades del conflicto ni las formas de resistencia registradas, por lo que fue necesario crear 106 descriptores únicos y un diccionario temático de 98 términos que reflejan el lenguaje propio de las comunidades.

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Metodología y Perspectiva Ética

El proyecto combinó herramientas automatizadas (Whisper, Claude y otros apoyos de IA) con una revisión humana detallada, garantizando rigor en la interpretación histórica y política del material. La automatización permitió procesar grandes volúmenes de información, pero cada decisión final —descripción, selección temática, identificación de personas y contextos— fue revisada manualmente para asegurar precisión y responsabilidad ética.

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Niveles de Acceso

El sistema de acceso se definió desde criterios éticos que buscan equilibrar memoria, seguridad y consentimiento:
Acceso Público (43%): material sin riesgos asociados.
Acceso Restringido (49.7%): requiere solicitud y mediación, debido a información sensible, presencia de menores, ceremonias ancestrales o tácticas comunitarias vigentes.
Acceso Privado (7.3%): material con riesgos directos o sin consentimiento verificable.

El archivo Cartografías de Resistencias es un tejido vivo de persistencias humanas y espirituales en medio del conflicto. Cada registro se enlaza con otros, transformando experiencias individuales en una memoria colectiva de dignidad, cuidado y paz. Al mismo tiempo, es un proyecto en construcción: un entramado de voces, territorios y miradas que revela las resistencias de las comunidades y de la tierra, así como el esfuerzo continuo por impedir que el olvido se imponga.

Aquí puedes consultar la catalogación completa del proyecto:

(Documento de catalogación. No incluye los archivos audiovisuales.)

Descarga DC Cartografías de Resistencias
Estos descriptores articulan el archivo alrededor de cuatro ejes conceptuales: I. Territorialidad y Conocimiento Ancestral Este eje reúne las luchas por el territorio y las visiones espirituales que sustentan la vida comunitaria. II. Resistencia, Arte y Transformación El archivo documenta expresiones ciudadanas que transformaron el dolor en acción colectiva. III. Justicia y Liderazgo Femenino El archivo visibiliza el trabajo de mujeres que sostienen procesos comunitarios, jurídicos y espirituales. IV. Memoria Histórica y Construcción de Paz Este eje atraviesa todo el archivo. Reúne testimonios sobre el conflicto, la implementación de los acuerdos, los duelos colectivos y las formas en que las comunidades reconstruyen la vida.
Este enfoque fue galardonado por el Ministerio de Culturas con la beca "Imaginando Nuestra Imagen" y uno de sus cortometrajes, “La otra cara del oro”, con el premio a mejor producción audiovisual en la convocatoria "Narrativas de la Diversidad: Protección de la Selva, Medio Ambiente y los Territorios" de esta institución. Formadores: Dirección: Luisa Sossa. Fotografía y montaje: Raissa Rosas. Sonido: Diego Santamaría. Investigación y guión: Lissette Orozco. Producción: César Rodríguez. Circulación: Christian Berger. Ambiente y territorio: Doris Briñez, Janeth Quenguan y Jorge Luis Guzmán.
El proceso partió de la consolidación física del archivo: la migración y organización de discos dispersos, la eliminación de duplicados y la digitalización en formato nativo de 60 cintas MiniDV en riesgo. Luego, se aplicaron 19 campos del estándar Dublin Core a los 493 archivos catalogados, combinando transcripciones automáticas, extracción técnica de metadata y un proceso de validación campo por campo. Finalmente, los registros se integraron en un sistema relacional en Obsidian, que permite navegar el archivo por territorios, personas, temas y procesos. Esta estructura facilita una lectura no lineal del material, coherente con la naturaleza fragmentada y diversa de los testimonios, y garantiza una consulta responsable desde el territorio donde el archivo permanece custodiado.
Este enfoque fue galardonado por el Ministerio de Culturas con la beca "Imaginando Nuestra Imagen" y uno de sus cortometrajes, “La otra cara del oro”, con el premio a mejor producción audiovisual en la convocatoria "Narrativas de la Diversidad: Protección de la Selva, Medio Ambiente y los Territorios" de esta institución. Formadores: Dirección: Luisa Sossa. Fotografía y montaje: Raissa Rosas. Sonido: Diego Santamaría. Investigación y guión: Lissette Orozco. Producción: César Rodríguez. Circulación: Christian Berger. Ambiente y territorio: Doris Briñez, Janeth Quenguan y Jorge Luis Guzmán.